浪漫紀行

ティアックの
オープンテープデッキ
A-3300SRです。



TEAC A-3300SR


高校生の頃、
プレイボーイのグラビア写真よりも
穴が開くほどいつも見ていた
TEACのカタログに、
大きな写真で写っていた
憧れの機種です(笑)。


4トラック2チャンネル・ステレオ方式、
録音・再生・消去の3ヘッドです。


ライン、マイクの入力ボリュームを独立させ、
ミキシング可能です。


テープ速度は19cm/sと9.5cm/s、
ワウフラッターは0.06％、
周波数特性は25Ｈｚ〜24KＨｚ。
40年経過しても操作性良好です。


10号リールに対応したデッキとしては
比較的コンパクトにまとめていますが、
それでも20kgあり
なかなかの存在感です。

サンプルとして、
坂本冬美の『喝采』(2013年)、
ジュリー・ロンドンの
『酒とバラの日々』(1963年)、
チェン・ミンの二胡で
『燕になりたい』(2001年)を録音して
再生しました。

低音から高音まで、
バランスの良い美しいサウンドが
楽しめます。


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オマケとして、
同じくTEACのTASCAM33‐8で、
38cm/sの速度で再生したものと
聴き比べてみました。
少し音がやわらかくなり、
落ち着いた感じがしました。
(イヤホンでないと分かりにくいですが…）


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ティアック オープンテープデッキ
A-3300SR


ティアック マルチトラック・レコーダー
タスカム33‐8

テーマ : 懐かしい歌謡曲
ジャンル : 音楽

ディクタフォンの　
ディクテイティング・マシン
（口述筆記用録音機）A-12です。



Dictaphone
DICTATING MACHINE
CAMEO MODEL A-12


本体とロウ管スタンドのセットで
入手しました。
丁寧に清掃すると、
ほぼ完全な状態であることが
分かりました。


録音・再生装置も極めて良好です。


モーターも安定した回転が得られています。


送話口より吹き込んだ声で、
ジャバラ管の先の録音・再生装置の
振動板を直接震わせ、
振動板に付いた針の振動で
ロウ管に音溝を刻みます。


ディクタフォンの初期型A-10Xの後継機で、
仕様はほとんど同じです。
やや小型化されています。
形はその後登場するエレクトロ二ックモデル
(マイクにより音声を電気信号に変え、
電気的に振動板を震わせ、
ロウ管に音溝を刻むタイプ)に
類似しています。


1920年代のディクタフォンA-10X


1940年代のディクタフォン　
エレクトロ二ックモデル


ディクタフォン用のロウ管も、
エジソン社のエディフォン用のロウ管も
同じ規格なので、
どちらでも同じように使用できます。
(エディフォン用のロウ管の方が
少し軟らかく感じます)


このA-12で録音・再生した音を聴き、
改めてロウ管録音機の完成度の高さを
実感しました。
このレベルで録音できたら、
確かに口述筆記用録音機として
オフィスで大活躍したことでしょう。

サンプルとして
A-12の解説をロウ管に録音し、
再生しました。
ノイズの少ない
クリアーなロウ管の音を聴き、
自分の声なのに感動しました(笑)。


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ディクタフォン
ディクテイティング・マシンA-12

テーマ : オーディオ
ジャンル : 趣味・実用

コロムビアの　
ポータブル型蓄音機　
G-50です。




Columbia grafonola G-50



左がコロムビアG-50、
右が一般的な大きさの
コロムビアG-241です。


小型のポータブルで、
SP盤がはみ出します。
サイズは小さくても、
作りはしっかりしています。
モーターの巻き上げは軽やかで、
回転も安定しています。


サウンドボックスのビビりがひどく、
開けてみるとガスケット(振動板を固定する
シール材)が硬化してボロボロでした。



100均の自転車用の
虫ゴムを代用してみました。
微妙な隙間はシリコンパテで埋めます。
結構いい感じです。

パット・ブーンの1957年のヒット曲
『砂に書いたラブ・レター』と
『バーナディーン』を鑑賞しました。

サンドイッチ入りバスケットと敷物、
そしてこのポータブル蓄音機と
レコードを持って、
彼女と二人でハイキングに出かけたら、
どんなにか楽しいでしょう。
(古いアメリカ映画のイメージで…)
今の日本では、
ちょっと怪しい男女として
ツイートされそうですが…(笑)。


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パット・ブーンのSP盤ジャケット


コロムビア　
ポータブル型蓄音機G-50

テーマ : 男性アーティスト
ジャンル : 音楽

コロムビアの
4スピード・レコードプレーヤー　
グラフォノーラ STL111です。




Columbia Grafonola STL111



2バンドラジオ付きスピーカーバッフル。
ラジオ感度は極めて良好。
トーンコントローも良くきいています。


プレーヤー部はスピーカーバッフルの上に
乗せているだけなので、
離してセッティングすることも可能です。



とても上品にまとめています。
シンプルですがセンスが光ります。
音質も良好で、
ノイズの少ない温かなサウンドが
楽しめます。

昨年、再放送されたNHK BSプレミアムの
ドラマ「世界はひばりを待っている 第2話」を
振り返ってみました。


ドラマの主役新子(門脇麦)の
子ども時代の話しです。
新子の家はレコード店を営んでいました。
1967年頃の設定です。


レコードは、
お客さんが希望すれば
店内で試聴ができます。
伊東ゆかりの『小指の想い出』を
選んでいました。



お店の奥さんが
レコードをかけます。
ここで私の貸し出した
コロムビアSTL111が使われました。
優しくレコードを扱っていました。
(NHKですから、コロムビアのロゴは
見えないように細工しています)


新子の父、滝藤賢一は、
美空ひばりの『真赤な太陽』をかけました。
トーンアームの扱いが乱暴で、
画面を見ていてヒヤヒヤしました(笑)。

私がこのコロムビアSTL111で
60年代後半の曲を聴くならば、
次の3曲を選びます。
伊東ゆかりの『小指の想い出』(1967年)、
小川知子の『ゆうべの秘密』(1968年)、
奥村チヨの『恋の奴隷』(1969年)です。

ウーマン・リブが叫ばれ、
ダメなものはダメと
自己主張できる女性が
増えてきたこの時代に、
あえて男の願望みたいな唄を
魅力的な女性に歌わせています。
これもひとつの商業的戦略です(笑)。


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伊東ゆかり(20歳) 『小指の想い出』
小川知子(19歳) 『ゆうべの秘密』
奥村チヨ(22歳) 『恋の奴隷』


コロムビアの
4スピード・レコードプレーヤー　
グラフォノーラ STL111

テーマ : 懐かしい歌謡曲
ジャンル : 音楽

ダイヤトーンの
セットアップ・コンポ X-11です。



DIATONE LINEAR TRACKING
FULLY AUTOMATIC X-11




縦型リニアの傑作X-10の後継機です。
小さなボタンが多くなり、
デジタル時代が近いことを
感じさせます。



20cm程度の奥行があれば
セッティングが可能で、
特に壁側に寄せると
より一層スリムに見えてきます。
機能も大変充実しています。


背面からのメンテが容易です。
ターンテーブルのゴムベルトの
交換がしやすいので、
しばらく使わない時は
外すことができます。

再度ベルトを取り付ける時、
若干速度調整が必要になります。




そんな時便利な100均のLED電球。
使わなくなった補助照明器具に
付ければ、ストロボスコープを
照らす専用照明に早変わりします。
結構見やすく重宝しています。

山口百恵のベスト・アルバム
「Again 山口百恵」(1981年)より、
『いい日旅立ち』と
『さよならの向こ側』を鑑賞しました。

息子の三浦祐太朗が
母のカヴァー曲を歌っている姿を
テレビで見ました。
母と息子の顔がこんなにも
似るものなんだと、
目が釘付けになりました。
あの時の山口百恵が、
まさに今歌っていました。
DNAって凄いな！(笑)。


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山口百恵のベスト・アルバム
「Again 山口百恵」


ダイヤトーン セットアップ・コンポ X-11

テーマ : 懐かしい歌謡曲
ジャンル : 音楽